《论书字之斜正》

甲骨文初刻之时，刀锋所向，未有楷则可循。先民握刃以镌，手起笔落间，字形欹侧自然。此乃书法之萌芽，不拘泥于方正，而贵在天真烂漫。及至秦汉，篆籀之余韵未消，隶书渐兴。书者执笔，或仰或俯，笔画遂带斜势。

小篆之圆润，多见于钟鼎彝器；隶书之方折，则流行于简牍之上。其时书写工具尚简，毛笔初创，点画间不免欹斜。然此非病态，实乃书法艺术之嚆矢。及观《乙瑛碑》，字字方正，若经庙堂之制；而《张迁碑》则气象峥嵘，笔画多方折取势。

魏晋时期，书法渐入化境。羲之兰亭，字如飞鸿踏雪，行间错落有致；献之洛神，点画峭厉多姿。其时文人雅士，或醉后操觚，或闲来弄翰，字形欹正相生，风流自赏。及至唐宋，楷书大兴。欧褚颜柳，各逞其妙，然其中亦有斜画代圆之笔。

草书尤甚，张旭怀素，以其颠狂，写尽天下之奇。其所作率意恣肆，字如惊蛇入草，龙虎出柙。斯时之书，已非传统之范畴，乃书法家性情之流露也。

今观书法艺术，其美在乎变化。或方正如矩，端庄肃穆；或欹斜取势，生动活泼。然此斜字之美，非刻意为之，乃自然而成。正如《书谱》所言："真以点画为形质，使转为筋骨"，书法之妙，在于形神兼备。

故曰：书字之斜，乃艺术之情致也。或如行云流水，任意而发；或如高山坠石，势不可挡。此皆书法家性情之流露，非可强求。今人习书，当悟其理，不必拘泥于正，亦不必矫枉过正。但能随心所欲而不逾矩，则斯道矣。